Hadcock GH-242 Cryo

Одноопорный тонарм GH-242 Cryo. Трубка тонарма и кабель внутри полностью криогенно обработаны. В остальном, идентичен тонарму GH 242 Export Arm. Может устанавливаться вместо любых 9-10-ти дюймовых тонармов для улучшения звучания, и использоваться с любыми проигрывателями пластинок. Тонарм имеет все необходимые установки для настройки антискейтинга, веса и VTA. Имея минимальное трение ввиду использования одноопорной конструкции, способен обеспечивать фантастическое для этой ценовой категории качество звучания. Великолепно передает глубину сцены, точно локализируя звучание каждого музыкального инструмента. Имеет высочайшее тембральное разрешение. Очень рекомендуем!

Основные характеристики GH-242:

• Одноопорный  
• Съемная трубка  
• Съемный оригинальный шелл  
• Хромирование всех металлических частей
• Поддерживает все картриджи, весом 3-12 грамм         
• Доступны дополнительные шеллы
• Регулировка прижимной силы 
• Настройка антискейтинга
• Интегрированный GH лифт       
• Противовес с двойной развязкой

Выдержки из обзоров:

«Работает - не трогай» - эту поговорку вполне можно применять к миру хай-фай, добавляя слова Экклезиаста «Нет ничего нового под луной». Похоже, аудио индустрия совсем забыла все уроки аудио для дома, все изобретая велосипед в 100-й раз. Но некоторые продукты никогда и не уходили из нашего мира, только прятались  в подполье подальше от юпитеров модных изданий. Это касается и тонармов Hadcock. Как бы похороненные у себя на родине, они спокойно продавались заграницу как OEM изделия у большинства производителей винила. Они тихо вернулись в Великобританию.

История вопроса такова:

В свое время SME и Hadcock господствовали на рынке Великобритании. Пока не появился пресловутая вертушка LP12, и что более важно, тонармы Grace G707 и Linn Ittok, с тенденцией к карданному подшипнику для этих «нервных» проигрывателей с пружинным подвесом. Одноопорники требовали более устойчивого и стабильного подвеса, чем у слабенького LP12. Поэтому Hadcock иммигрировал в Германию и Японию, где знали толк в качественных крепких столах и большинство любителей не использовали конструкций с «суб-шасси». Попытки компромиссного тонарма GH-220 с фиксированной подвеской не увенчались успехом. Hadcock исчез из виду. Но мода вещь предсказуемая (всегда возвращается) и вот уже на рынке море тяжеленных вертушек и одноопорников. И уже разработчики роются в архивах и копируют дизайн. Но Hadcock всегда был таким. Проверьте древний номер 24 журнала Hi-Fi Choice. Те же GH-228 Export и 10" 242. Единственная разница - алюминиевая трубка заменена на стальную, и черный цвет - на хромированный стальной, увеличена эффективная масса для новых картриджей. Все остальное - то, оригинальное.

Теперь о звуке. В моей системе ему пришлось соревноваться с 12-ти дюймовым VPI JMW 12.5 стоимостью раза в 3 выше. И ничего, он не спасовал нигде. А вот с чем Hadcock заставил меня позабавиться, так это с картриджем Music Maker. Родив в свет комбинацию тональной органичности, музыкальности, динамики и прозрачности. Вместе эта парочка работала так, что дрогнули безумно дорогие изделия, несмотря на свою немодную технологию (moving-iron вместе со старомодным тонармом). Многие крутые тонармы споткнулись на сложном материале Neil Young's Sleeps With Angels. Hadcock пришлось попыхтеть на чудовищном басе пластинки, но вот вокал был без вопросов. Средние частоты - то место, где живет музыка, и тут 242 просто король!

Всегда было тяжело посоветовать какой-либо up-grade, с помощью замены тонарма. Hadcock на правильном столе, и с правильным картриджем работает с такой музыкальной целостностью, что ему нет просто равных в его ценовой категории. Он не такой сладкий, как Morch, и не такой ритмичный и басовитый как SME 309, но он легко обыгрывает обоих в подаче сущности музыкального произведения. Говорят, что старую собаку не обучишь новым трюкам. В данном случае и не надо.
Roy Gregory. Hi-Fi+, Issue 13 - Sep/Oct 2001