Graham Slee Reflex M / PSU1

Топовый фонокорректор Graham Slee Reflex М служит для работы с головками звукоснимателей ММ типа, и утверждает превосходство винила над любым форматом. Graham Slee Reflex М – результат двухлетнего тюнинга флагмана Graham Slee Era Gold V с целью выжать все из существующих технологий и знаний. Вам больше не надо вкладывать кучу денег для достижения виниловой нирваны. Вам просто нужен хороший картридж и GSP Reflex. Дизайн Graham Slee Reflex М появился после долгих исследований феномена стабильности полосы пропускания. И это привело к тому правильному звуку, когда музыканты и инструменты «отлипли друг от друга». Graham Slee Reflex М отделят всех музыкантов как никогда, в тоже время, сохраняя целостность произведения. И вы услышите самый тихий шепот музыканта на фоне инструментов – вот, что дает стабильность при широкой полосе пропускания. Graham Slee Reflex М имеет навесной монтаж и сделан вручную самим мастером. Возможно опционное оборудование балансным выходом. Указанная стоимость для блока питания Green, с блоком питания PSU1 смотрите в нашем прайс-листе. Это изделие сильно обострило борьбу между ММ и МС технологиями. Эх, было бы классно иметь приборчик, показываюший какое решение правильное, а какое нет. Оборудование студийного класса не всегда может дать полную картину, но музыканты могут! Играя то, что вы слушаете. Песня рассказывает историю, которую нельзя пересказать просто словами. Песня сопровождается оркестром или рок группой и часто использует скрытую лирику в самом сердце исполнения. Но если подумать о тайминге, то обнаружим, что звук голоса отличается от инструментов, которые как будто накладываются на него. Если бы мы присутствовали при записи, то могли бы подойти поближе к исполнителю и услышать в точности каждое слово. То есть нам надо разделить каждого исполнителя в своем звуковом пространстве. И если у нас есть стерео, мы и должны вроде бы так и сделать? Концепцию ограничения частотного  диапазона привнесли в голову обычного покупателя для веры в то, что компакт диск и все цифровое лучше. Можно смотреть на эти аргументы как угодно, но анализ покажет просто кричащие ошибки, которые идеологи скромно скрыли от внимания. Ограничение полосы пропускания создано для того, чтобы не тратить силы усилителя на то, что вы как бы не услышите. По крайней мере, это основа маркетинговой стратегии Hi-Fi индустрии последних лет. Нет усилителя, который бы усиливал то, чего нет. В конце концов, в вашем доме много электрических розеток, но они не потребляют ничего, пока вы не воткнете туда вилку прибора. Так почему же эти японские чудеса света усиливающее все от 0 до 100 кГц не звучат лучше «ограниченных» западных моделей? Стабильность! Повторю – стабильность! Не так сложно сделать усилитель с гигантской полосой пропускания, но всегда будет шанс выхода его из стабильного режима, которым он обязательно воспользуется. Известны практически все моменты нестабильности усилителей, но удивительно, что так мало инженеров понимают этот предмет. Нестабильность, конечно, не означает, что усилитель прямо «взорвется». Очень легко контролировать такие всплески методом «пластырей и затычек». Очень много нестабильных усилителей, которые чудно работают до сих дней. Но это не значит, что они хорошо работают. Ограничив полосу пропускания, их можно сделать стабильнее. И звучать они будут лучше, так как исчезнут высокочастотные помехи на высоких частотах и сверхнизкочастотные, заставляющие модулировать нижние октавы и, соответственно, искажать звук. Есть только одно исключение из этого правила. Некоторым очень нравятся такие искажения. Один из вариантов класса D использует принцип "floating clock", где нет определенной модуляционной сигнатуры в слышимом диапазоне, модуляция скачет с такой быстротой, что по замыслам разработчиков человек ничего не услышит. Но на самом деле, ухо устает от этого. Смена фазы – это прикольная штука для прослушивания. Многие музыканты пользуются этим, но ведь смысл только в том, чтобы воспроизвести то, ЧТО они пытались донести до нас. И дальше – вы, конечно, не думаете о покупке фоно предусилителя с нулевым запасом по мощности (headroom) в усилении, так как любой кратковременный сигнал выше номинального пройдет с искажением. Можно увеличить этот параметр еще на 26 дБ – и все равно искажения будут. Они и будут по причине нулевого запаса именно во временном домене – вот так все просто! В Reflex предусмотрена стабильность именно в самых крайних границах частотного диапазона, и в высоких, и в часто забываемых разработчиками низких частотах. Все это приводит к когерентности всего диапазона при достаточном усилении и запасе динамического диапазона во временном домене для гармоник звукового сигнала. Что касается низких частот, то их трудно достичь при схемотехнике типа «DC coupled», вот почему требуются такие огромные источники для обеспечения достаточной плотности нижних октав – этой  основы музыки. Поэтому Reflex бесстыдно «AC coplued». Вот, что бывает, когда выбрасываешь на ветер все постулаты века промывания мозгов. Да, мы понимаем, что электролитические конденсаторы дают искажения. Они искажают, если через них не пропускают поляризованное напряжение. А здесь как? В этом фоно предусилителе применены наиболее высококачественные конденсаторы компаний Nichicon, Elna и Panasonic. Это особые конденсаторы, с годами разработки и производства. Применение таких компонентов, обеспечивает фонокорректор Graham Slee Reflex стабильностью, необходимой для усиления почти в 1200 раз, что обусловлено записью на виниле от частоты 4 Гц (для обеспечения правильной передачи частот от 40 Гц). При этом, стабильность достигнута вниз вплоть до 1/12000 от этой цифры, где усиление равно 1 – магической цифре, означающей, что здесь уже нет колебаний. На высоких частотах это также важно, иначе вы получите радиочастотный генератор модуляции при радиотрансляциях. Можно, конечно, использовать конденсаторный байпас, но зачем, если все можно сделать правильно? Алхимики от звука твердят, что никак нельзя использовать эквализацию в активном режиме, но мы то читали Орвела «Animal Farm» (прим. пародия на советский тоталитаризм). Фонокорректор Graham Slee Reflex  гордо активно делает ЭТО! Обычно это приводит к развитию задержек, ведущих к искажениям не только при переходах на начале ноты, но в «гребне» гармоник, и в конечном итоге к полному букету хорошо детализированной каше искажений (многие рецензенты называют такой звук «теплым и детальным»). Это так же ведет к подчеркиванию шума пластинки в виде массовых щелчков даже на новом виниле (если дальше не ограничить частотный диапазон). Однако, если не будет развития задержек, то не будет искажений и шума. Но, имея всю «мощность процессоров» почему бы не попытаться и пропустить все сигналы без задержек? В фонокорректоре Graham Slee Reflex, тщательно изучен эффект микротоков, который не рассматривается в обычных усилителях. Разве можно упустить всю правду записи, просто упустив эту возможность? Обычное заземление понижает шумы до какого-то определенного уровня. И многих может удивить тот факт, что все, что сделано в этом фоно – это измерен не просто уровень сигнал/шум, но и разница в сигнале с пластинки. Поэтому, здесь не использованы индуктивные дорожки печатной платы, а все сделали вручную не только со стороны питания, но и с земли. Многие подумают, что такой подход мог бы сделать компанию моментально богатой, но Graham Slee все же придерживается философии «люди для людей», и оценили фонокорректор GSP Reflex, сделанный вручную в Йоркшире, Великобритании за небольшие по меркам hi-end деньги.